第197章 东贏

东京国际电影节的红毯，是绿的。

岛国电影院的爆米花，是咸的。

东京人对电影节的反应，是淡的。

对於刚刚参加完金鸡、金马和釜山电影节的左宾来说，这绿毯，这咸味爆米花，还有这氛围，都有点看不惯。

在东京国际电影节，不存在放票当日把官网挤到崩溃的情况，也很少会需要加场。

东京电影节的电影券，其实相当的亲民。

普通放映场次的票价，大约只用1500日元左右，比一般院线更低。

如果是学生身份，当日500日元即可买票入场。

500日元连24rmb都不到。

但就是这么个票价，东京电影节大部分场次都会有余座。

拿著放映时间表穿梭於会场之间赶场的热情影迷当然是有的，但平均到每个会场就真的不多了。

东京电影节很多会场的人流量，甚至还不如国內比较有名的大学生电影节。

在露天中心广场举行的观眾见面会若是没有大咖坐镇，可能会冷清到连围观的路人都没有几个。

不久前参加完釜山电影节，现在来到东京电影节，左宾他们就能直观地感受到日韩之间对电影一冷一热的差距。

这个锅，不在主办方。

东京电影节的宣传，绝对是做到位了。

每年东京电影节都会在岛国主流媒体上播报，东京的街头巷尾也有“tokyofilm

festival”的道旗。

电影节举办地的六本木街区，会提前十天半个月就把会场给布置好。

东京路人只要看到，就会意识到：“原来今年的东京电影节开始了”。

那么东京观眾去哪了？

或许东京的年轻人都去了涩谷参加万圣节狂欢，东京的老一辈则去了神保町古书祭，而东京的中年人正忙於工作。

让位於乃木坂和坂之间的六本木变成了海外电影人的地盘。

但要说东京人不看电影又和统计的数据不符，岛国是亚洲第三电影市场，而东京又是岛国电影市场贡献最多票房的城市。

只能说，东京热的电影，不是电影节的电影。

岛国电影曾有过极其辉煌（蓬勃）的年代。

60年岛国观影人次超过了11亿，而当时全日本人口只有9千万，意味著当年平均每个日本人在一年內看了近12场电影。

然而隨著电视热潮的兴起，电影观眾人数逐年减少，特別是在票价上涨的速度超过通货膨胀的情况下，单价上涨后院线收入倒是频刷新高，电影从大眾娱乐转变为少数人的爱好，看电影逐渐成了“奢侈”消费。

90年代初，好莱坞大片曾占据岛国电影市场70%的份额，但2000年后就逐渐式微了，甚至一度走向另一个极端。

岛国电影市场在06年前后经歷了“邦洋倒置”，但此后真正具有大眾影响力的电影很少，“平成导演”只有宫崎骏和北野武可称为“国民级”，而更有国际影响力和票房的宫崎骏，是动画大师。

二次元的电影终究和三次元有壁垒，宫崎骏只有一个。

不论是电影產业链的带动，还是国际影视行业的影响，动画电影都没办法替代真人电影。

动画电影景气向上，动画改编热。

真人电影市场萎靡，实写原创冷。

岛国电影市场的“畸態”，已成了不爭的事实。

火遍全球打破国內多电影票房的记录的《復仇者联盟4》，在岛国就熄了火。

不止是《妇联》，所有的漫威电影在岛国的票房全都惨澹收场。

復联3被死神小学生吊打，票房惨到岛国前十都没沾边。復联4还是被同一个死神小学生吊打。

《惊奇队长》火遍全球的时候，在岛国上映的时候避开了死神小学生，却又被同期的蓝胖子吊打。

几乎所有的好莱坞电影，在岛国都水土不服，包括迪士尼的动画电影。

为什么用的是几乎，因为《铁达尼號》和这个时候还在製作中的《冰雪奇缘》，都在岛国拿到了破200亿的票房。

事实证明，日本也是能接受好莱坞大製作海外动画片的，只是岛国人有自己的一套审片口味。

大家都知道日本是动漫大国，现实生活中的每一处几乎都存在著二次元的风格，相比较外来文化，更加喜欢本国的动画角色。

这其实是一种很正常的本土情怀，就像我们对於“孙悟空”的电影会有额外的感情加成。

孙悟空、西游记和三国，其实也能戳中岛国人的“情怀”。

吴雨森的《赤壁》能在岛国拿到百亿票房，就证明了岛国电影市场那亚洲第二名头的不是吹出来的。

这次左宾的《调音师》，岛国观眾也贡献了百亿票房，仅次於北美市场，是棒国票房的n倍。

左宾在岛国有电影市场，原因很多。

一方面是他接连在国际上斩获大奖，一方面是他的自身形象顏值和作风出道就受到岛国女性观眾的追捧，另一方面是这次《调音师》选择和岛国合拍而不是和棒子。

中日关係，靠棒子。

本次日本电影节最成功的企划，就是让左宾这个已经坐实“亚洲之光”名头的大导演，担任电影节的评委。

观眾对左宾的热情体现从观影分布就能看出来。

左宾出席的影厅，电影票一张不剩，还会有追星族摇旗吶喊。

而同一个影厅的下一场电影，即便有其他的明星到场宣传，上座率和现场热度就明显要差一个甚至多个档次。

作为一个电影人，左宾对东京电影节的冷淡其实是有暴殄天物之感。

有资金支持，有最专业的策展人选片，完备的场地、活动企划、同声传译、专业媒体，竟然在本土却影响力甚微。

釜山电影节確实是更热闹，但要论专业性，至少现在的东京电影节更胜一筹。

幸好在这个时代，无论开闭幕式、发布会、舞台见面会可以实时向全世界传播，还可以通过网络和其他关注电影节的电影观眾互动。

“剧中人、演出者、观看者，三个不同次元的生命在“看电影”这个过程中交匯，这正是电影的魅力所在。”

左宾如是感嘆道。

说到魅力，如果左宾是“亚洲电影之光”的话，那么范彬彬就是“亚洲电影之美”了。

不论是之前釜山国际电影节，还是现在的东京国际电影节，魅力全开的范影后都是当之无愧的“电影节之花”。

不论是棒国的“国民女友”全智贤，还是岛国“国民女神”綾瀨遥，都是华国新晋影后范彬彬的红（绿）毯败將。

东京这个电影节的绿毯，更考验女明星的顏值和气质。

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