陈昭都不知道，锁姐为啥那么爱唱歌。

《侠骨凝霜》的配乐，《云与海》只是主题曲，並且是放在片尾的主题曲。

而一部电视剧，尤其是情感向的电视剧，是需要至少3到5首歌的，这还没算bgm。

配乐依旧是张婭东团队给做的，虐恋剧情以二胡、古箏为核心乐器，旋律绵长悲愴。

武打剧情融合鼓点、琵琶、马头琴，同时加入了一些兵刃碰撞的音效採样。

悬疑氛围以簫声、木鱼声为主，在还珠没用上的《痴情冢》也融入到了里面。

此外，陈昭除了《云与海》，又给自己抄了一首《江湖之间》作为插曲，张婭东还模仿“他的曲风”写了一首《惊鸿嘆》，不过觉得不够成熟放弃了。

这就导致缺了一首，陈昭只能再次祭出抄袭大法，挥笔写就《牵丝戏》。

然后锁姐就喜欢上了，磨来磨去，加上这歌除了戏腔外难度不算大，她又只是唱的不好，声线其实还行，时间仓促下也没有合適的人选，让“郭襄”本人唱確实更符合主题。

然后小范终於如愿，不光唱了，而且还拿去当了片头曲……

所以当10月3號，《侠骨凝霜》在热度拉满，观眾翘首以盼，业內以充满审视的视角打开电视机的时候，首先听到的，是锁姐还算柔美细腻歌声。

“嘲笑谁恃美扬威，没了心如何相配……”

此句一出，別人还没有感觉，王霏的歌迷顿时大跌眼镜。

这啥呀？

好在他们第二句就听出来了，哦，原来不是王霏。

不在片头，那只能在片尾了，先看剧吧。

最初在写《侠骨凝霜》剧本的时候，陈昭就想过把《牵丝戏》融进来，后来觉得当主题曲格局太小，而且这首歌在当下，不像《云与海》能给观眾听觉上的“高级”感，所以才放弃。

现在当了片头曲，发现效果其实挺好。

片头的核心是为剧集服务，要贴合题材风格、强化敘事氛围，同时还要节奏紧凑，適配画面剪辑。

片尾就要抒情、留余韵，所以无论是《牵丝戏》的选曲，还是锁姐的大白嗓演绎，都有一定优势。

因为她能唱，就意味著朗朗上口，兼顾了一定的传唱度。

不像片尾的《云与海》，高级感是有了，但也只是好听而已，普通人一唱准跑调。

前奏响起的0到8秒，陈昭通过剪辑，讲了一个“孤灯人影，执念初生”的故事。

【深夜的破庙，烛火摇曳，郭襄跪坐乾草堆上，轻轻<i class=“icon icon-unie06c“></i><i class=“icon icon-unie0f9“></i>一块桃木，她眼神迷茫，轻声嘆息。

刻刀划过桃木，木屑纷飞，郭襄的手微微颤抖，镜头拉远，她身后是小队成员熟睡的身影（荆红菱抱剑、石守山靠墙），唯有她孤灯独坐，破庙漏进的月光在她身上割出明暗交界的轮廓。

画面快速闪回，暖色调回忆镜头：杨过回眸赠金针（模糊背影，仅露侧脸轮廓），郭襄踮脚笑容明媚，画面定格在她接过金针的手，隨即切回现实，郭襄眼中含泪，继续雕刻。】

在色彩运用上，现实以冷白敘事，回忆以暖橙点缀。

《牵丝戏》前奏渐起，配合刻刀划木的“沙沙”声、烛火“噼啪”声，氛围感拉满。

进入主歌阶段：

【郭襄偷溜出襄阳城，马蹄踏月，剑挎腰间，髮丝飞扬；

酒肆乌龙，她把糖葫芦摊老板错当蒙元奸细，摊主错愕，她慌忙道歉；

蒙元追兵围堵荆红菱，郭襄拔剑相助】

主歌“兰花指捻红尘似水”响起，配合刀剑碰撞声、马蹄声、箭弦声，快剪节奏与歌词咬合。

【石守山降龙掌轰退追兵；醉仙楼赵汴拋著碎银；山林箭场，苏鳶箭指郭襄，眼神冰冷……】

“三尺红台，万事入歌吹。”

【蒙元兵卒盘查戏班，郭襄紧张低头，一袭浅灰青长衫的云惊鸿突然出现，侧身挡在她身前，弹开兵卒的弯刀，镜头给到他的侧脸——与杨过的轮廓重合，郭襄瞳孔骤缩】

“唱別久悲不成悲，十分红处竟成灰……”

【回到破庙，郭襄给人偶画上眉眼（酷似杨过\/云惊鸿），镜头特写人偶的脸，睫毛沾著烛光，像有生命。】

第二段间奏响起：【郭云二人月下谈心；李慕在暗处观察，嘴角勾起算计的笑，赫连云山鹰视狼顾，眼神狠厉。】

“你一牵我舞如飞，你一引我懂进退。”

【慢镜，戏班后台，郭襄穿著戏服学徒装，给人偶系上小披风，云惊鸿从身后走过，瞥了一眼人偶，眼神复杂，郭襄慌忙把人偶藏在身后，脸颊泛红】

“苦乐都跟隨，举手投足不违背……”

【郭襄提著人偶的丝线，让它做出“拔剑”的动作，口中念著背景是小队在戏班中学著敲锣鼓。】

【郭襄提著人偶的丝线，让它做出“拔剑”的动作，口中念著背景是小队在戏班中学著敲锣鼓。】

进入副歌第二段50到70秒，陈昭用镜头敘述“悲剧降临，人偶破碎”。

风雪依稀秋白髮尾

灯火葳蕤，揉皱你眼眉

假如你舍一滴泪，假如老去我能陪

烟波里成灰，也去得完美……

【戏班演出开始，刺杀行动开始。

“云归尘”扮神鵰侠登台，白衣翻飞，与台下另一个“杨过”正面对峙，台下台下武林人士骚动，郭襄在后台握紧佩剑，眼神复杂，余光瞥见角落的人偶。

突发混乱！

蒙元兵卒突袭，火把照亮戏楼，刀剑碰撞，人群尖叫，镜头摇晃，郭襄被兵卒推搡，混乱中，一名蒙元兵卒的战马撞向后台，马蹄踏过郭襄的人偶……

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