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圈外人会有一丝误解，认为只有武打和动作戏，才用的上武行。

而实际上，冒险片、灾难片的坠崖、坠楼、洪水衝击、地震摔倒、火海逃生、高空悬掛；

都市剧的车祸、坠楼、打架、家暴、绑架、追逐、被车撞、被人推；

歷史正剧的战场、骑兵、攻城、武將单挑、仪仗护卫、兵变。

喜剧片，尤其港式喜剧，摔、撞、滚、被砸、被踢、被门夹、从高处掉下来，全都得武行上阵！

至於神话、魔幻、警匪、谍战，可以说所有影视作品，几乎都要启用武行。

他们受伤最多、最苦、最危险、最没名字，薪酬確实比群演多一点，却是用命拼出来的。

最重要的是，武行几乎一点保障没有，一次意外，终身残疾，遇到良心剧组，可能会给三瓜俩枣，遇到冷漠的，乾脆完全不理。

而且剧组资方的特殊性，几乎堵死了维权路径。

多数主体资方，就是个掛靠公司，就干这一部片，干完公司倒闭，想告都不知道告谁。

因此剧组武行动輒抱团闹事，很多时候和演员矛盾极大，不听导演摆弄，通常只有“班头”才压得住他们。

这不是耍脾气，而是被压榨狠了的自我保护。

跳一次楼给300块，不同意给涨到800，看起来不少了，等跳下去了，韧带撕裂是轻的，很多时候摔断骨头都不知道。

导演喊著再来一条，还是你来跳，你不继续跳，800也没有了，为了咬牙挣这份钱，只能继续跳，什么时候跳满意了为止。

陈昭上辈子，乾的就是这个勾当，他都没干两年，就落下个关节磨损和脑震盪后遗症，身上还留下好多疤。

他是有过切身之痛的，才对自己团队的武行这么照顾，也才有了后面的布局。

为了混出头，他开始变得刁滑，开始事故，开始出来创业搞协拍公司。

这条路，最扯淡的就是，小时候学武挨教练的打，长大了挨剧组的打，年轻时打不动了，就被彻底拋弃。

没有社保，没有赔偿，没有后路。

大部分人40岁就废了，走路都不利索，而生涯留下的伤要疼痛一生。

在93年，成龙和曾智伟牵头搞过动作特技演员公会。

因此港岛的武行，相对要有保障一些。

而內地的武行，属於典型无组织、无保障、无尊严。

武行头是唯一靠山，也是最大的吸血鬼，狠一点的抽成高达一半，拖欠工资、隨意开除、强迫接危险活。

武行想接活、想出头，必须送礼、请客、站队、认大哥。

而一旦有了组织，就不好压榨，天然会遭遇资方、製片方、导演的反对。

加上有了公会会推高成本，约束剧组权力，导致內地市场哪怕到了20年后依旧是这个<i class=“icon icon-unie02e“></i>样。

还有就是人太多了，因此，正需要协会出现来抬高入行门槛。

推动这件事，天然有道德正义，哪怕陈昭用了相对下作的手段，他也要规范起来。

看上去香江武行有公会，可他认为做的远远不够，甚至反而起了负面作用！

香江武行大批闯荡好莱坞，看似把东方武术美学传播出去，却遭到了源头上的剽窃。

陈昭对李莲杰是有好感的，对袁河平是存在一定鄙夷的。

其他不论，单纯是李莲杰拒拍《黑客帝国》，因为他早就意识到，好莱坞在对中国武术进行去源头化改造。

动作捕捉技术的出现，让好莱坞利用其技术和资本优势，將东方武行用一生打磨的功夫、用肉身拼出来的动作设计，转化为可无限复製、免费復用的数字资產。

既抹去了东方武行的创作功劳，又剥夺了其后续的价值收益。

从此中国最硬的文化名片，反而成了不值钱的东西，让其反覆冲刷本土！

陈昭要搞武行协会，就是站在数位化的当口，阻止这一切的发生。

当然，为了避免麻烦，事情可以做，口径上却不能这么提，路要一步一步走，饭要一口口吃。

家国如是，他亦如是。

协会成立，业內无论是资方，亦或导演和製片人，对这东西肯定是反感的，雷不能他来顶，那只好麻烦大哥和老领导了。

对成龙来说，如果他把这个旗扛起来，陈昭也当然不能让他倒牌。

和陈自强走进录音棚，成龙已经进了录音间，正在听著小样。

王霏坐在调音台后面的高背皮椅上，眼皮半垂，不看人，也不理人，视线飘向斜上方，不知道在想什么。

察觉又有人进来，往这边瞟了一眼，看到陈昭，把双手插进兜里，表情没什么变化，只是脸上生动了许多。

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