一潭死水是文学的末日？

那这潭死水中如果多了两条能够搅动水流的大鱼呢？

文坛对《狗日的粮食》议论不休的时候，燕大谢寧教授在《人民日报》发表了评论文章。

文章很长，也没有如同其他评论家一样过於关注小说的內容。

而是全篇都在解析他这篇小说的写作方式和手法。

最让人震惊的是他在评论文章中的最后一句话。

“新写实之有宗，自陆由甲始。”

知名评论家和顶级报刊的组合，让《狗日的粮食》这股风吹的更远。

正当这股风吹得文坛猎猎作响之时，《收穫》编辑部编辑张淑兰拿著报纸，目光直直地看向窗外。

“明天咱们《收穫》也要发行了吧。”

“是啊，不知道又会引起怎么样的风暴。”

王明达接了一句，然后带著些苦笑继续道：“以前如果说单个人能在文坛，翻手为云，覆手为雨，搅得文坛掀起万丈波涛，我肯定是不信的。”

“看吧，明天开始，整个文坛將迎来一场敘事地震了。”

海盐县。

於华对自己现在的生活很满意，文化站的工作，让他爽到起飞。

每天读读书、看看报纸和杂誌，空閒下来的时间能更好地进行创作，简直没有比现在更好的工作了。

一大早他照例去收发室拿了最新的期刊杂誌，《收穫》的最新期刊让他喜出望外。

回到办公室倒了杯热水，他坐到座位上翻开杂誌。

“头版作者贾陆游，这人不是写言情小说的吗，杂誌社搞错了吧？”

他確实不认为写言情的有什么资格占据杂誌头版的位置。

按捺著心里的奇怪，將杂誌翻到头版的位置，开始慢慢研读。

起初他还以为杂誌社搞错了，在读完这篇小说后，整个人彻底傻掉。

区別於传统现实主义的敘事规范、繁复交叉的敘事视角、顛覆性的敘事结构、情节碎片化、语言陌生化。

这是言情小说作家能写出来的？

於华是发表过小说的，他的小说是传统线性敘事，有开头、发展、高潮、结局，暗示歷史有明確的方向和目的。

而现在陆由甲打碎了这种敘事秩序，像酒麴一样发酵、膨胀、交错，这才是一个人记忆真实的样子。

五万字的中篇小说，於华看了一遍又一遍。

每次读到小说里罗汉大爷被剥皮时依然骂不绝口的段落，他就感到脊柱一阵颤慄。

原来暴力可以这样写！

不用过分的渲染，不用流泪的控诉，让它自己说话，让疼痛在文字里叫喊出声。

於华抖著手拿出自己的日记，在日记上写下一大段话。

“允许感觉溢出理性，允许语言背叛语法，允许歷史露出它血腥的獠牙，敘事有权打破所有既定规则，只要为了抵达更深的真实。这是贾陆游给我们的许可！”

同样的震动发生在全国各地。

在京城，铁生读完小说后，开始思考如何用更冷冽的笔风书写命运。

在长安，路遥从小说中的东北，想到了自己脚下的土地。

在杭州，李杭宇、阿成等人意识到，“寻根”不能只寻文化之根，更要寻生命本能之根。

社科院文学研究所《文学评论》编辑部。

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