以及正襟危坐的片桐家主母松女。作为下任幕府將军的生母，按照大奥的规矩，理应尊称为“松女之方”。“之方”是室町至江户时代对女性（尤其武家女性）的敬称，常用於侧室、子女生母等。

“听闻『鸭子背著葱走来』一定有好事发生。”片桐松女打量著落落大方人间绝色的五番町花魁夕子队长，眼中透著满满的讚许：“名剑武道会再有花魁参与，真是令人期待。”

“还有別家花魁？”五番町花魁夕子队长心中一动，

“没错。”片桐松女笑道：“號称深川第一的辰巳芸者染吉。”

“辰巳芸者”江户时专指深川地区（特別是辰巳町）的艺伎，故而又统称“深川芸者”。与吉原花魁不同，她们以穿著简洁、不佩戴过多头饰著称，被称为“羽织芸者”或“羽织”，推崇一种风格更为干练、硬核，名为“粹”的利落美学。她们大冬天连足袋都不穿，光著脚踩在木屐上，甚至经常套著男式羽织招摇过市。为了迎合桥的形状，她们在太鼓桥上首创了一种將腰带后段高高提起、形如拱桥的新打法。这正是后来统御日本和服两百年的太鼓结。太鼓结凭藉极强的稳定性与挺拔感，迅速从边缘的声色场所逆袭，席捲了整个平民女性阶层。

染吉一定是她的艺名。

不出所料。“超脑区域链”立刻弹框锁定她的出处。

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最初的身份是《刺青》中雪夜私奔却惨遭流氓绑架被卖作艺妓的质屋家的小姐阿艷。为了把阿艷打造成出色的艺妓，刺青师耗尽毕生灵气在阿艷的背部刺上“女郎蜘蛛”的图案。在刺青完成的那一刻，阿艷也仿佛被女郎蜘蛛的魔性所唤醒，疯狂沉湎於无尽的肉慾之中。她隨后更名染吉，流转於各色男人之间，骗尽感情与钱財。並將先前陷害她的坏人，无论男女悉数除去。

现实世界的扮演者是有著“日本美人映画女优”之称的著名女星若尾文子。若尾文子1933年生於东京，二战时疏散到仙台读女中，在校时有“石佛”之称，1952年第一次登场，不久就与效力大映的京町子、山本富士子齐名。参与的160多部影片的演出，造就了她演艺生涯的高峰。1970年淡出影坛，转向舞台剧的演出。若尾文子的出现，满足了男性观眾的情慾幻想。她是昭和第一位让男观眾感观到情色快感的女优，曾经被九成日本男性观眾评选为欲望投射的对象。

“女郎蜘蛛”正是络新妇的別称。

“络新妇”是日本传说中的人形蜘蛛妖怪，首次记载於鸟山石燕绘卷《画图百鬼夜行》，又称“新妇罗”。其原型为与毒蜘蛛合体的领主夫人的怨灵，白天幻化成十六七岁少女，夜间现出蜘蛛原形释放毒素吸食人血，通过诱惑男性並在三日后的子时噬取其首级。

传说鎌仓时代某位愤怒的领主將出轨的妻子投入毒蛛箱，使其妖化成专门猎杀男性的魔女形態。该妖怪的弱点是火焰，相关记载见於《曾吕利物语》、《宿直草》等江户怪谈集，描述其被刀刃斩杀后残留巨型蛛足的特徵。在《太平百物语》记载中，络新妇会建造幻象楼阁引诱文人，被识破后显形为檐下蛛群。