后来方爱玲用贏来的钱炒股，炒楼，炒黄金。

六八年暴动后，港岛动盪不安，很多人拋售房產，逃离这里。他让她大胆买入北角、筲箕湾的旧楼。那些楼破破烂烂，但便宜得像白菜。

七三年股灾前，他又让她清仓离场。

她那时候还不太懂，但照做了。

一来一去，资本翻了几十番。

七四年，她在浅水湾半山买下这栋白色洋房。

站在空荡荡的客厅，望著窗外的海，她忽然想起多年前那个在海里差点淹死的自己。

“你做到了。”

那个声音说。

她笑了。

然后是邵氏片场。

那时候的港岛电影，正处在黄金时代的起点。

清水湾的片场里，每天都有人在拍戏。

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古装片、武侠片、风月片，什么都有。

穿著戏服的演员走来走去，有人拿著剧本对台词，有人坐在角落吃盒饭，有人对著镜子补妆。

她跟著那个声音，走进了那个光怪陆离的世界。

她看到了秋官，演楚留香的时候，一身白衣，风度翩翩。

她看到了白娘子，演冯程程的时候，穿著旗袍，撑著伞，站在雪地里，美得像画。

她还看到刚刚崭露头角的周闰发在镜头前的专注，听到张国容在录音棚里试唱新曲的迷人声线……

一个个日后响彻华人世界的名字，此刻正在这片喧囂的造梦工场里，书写他们的起点。

“这里，才是你真正的舞台。”

他对她说，

“放手去做。剧本的事，交给我。”

於是，在无数个夜晚，她根据他的口述，伏案写下一个个故事。

他说一句，她写一句。

有时候写到天亮，纸上密密麻麻全是字。

编剧署名，永远只有一个：

修锅匠。

这个名字很快响彻整个港岛，在当时跟金庸、黄霑、倪匡齐名为香江四大才子。

金庸写江湖侠义，黄霑写词曲风流，倪匡写奇诡科幻，而修锅匠写人情冷暖。

他写的小人物，那些在底层挣扎的人，那些被生活压得喘不过气的人，那些在夹缝中求生存的人。

他有写尽繁华与落寞的笔力，写一个人发跡，写一个人沉沦，写一个人从云端跌下来，写一个人从泥淖里爬出来。

就像《英雄很色》里小牛哥说的那句：

“我不是想证明什么，我只是要告诉人家，我失去的东西，我一定要拿回来。”

那句话，不知道让多少在低谷里的人，重新站了起来。

那些年，港岛电影最火的时候，十部片子里有七八部是“修锅匠”的剧本。

每个导演都想找他写本子，每个演员都想演他的角色。

但没有人见过他本人，他神秘莫测，从不出现在公眾视野，也从不让方美玲透露半点风声。

那些年，港岛的文人墨客，最爱在茶余饭后聊这个。

茶餐厅里，几个人围坐一桌，喝著丝袜奶茶，吃著菠萝油，討论修锅匠到底是谁。

有人说他是一个隱世高人，躲在太平山上的某个角落里，不问世事，只管写本子。

还有人说是几个人合用的笔名，是邵氏那群编剧集体创作的。

有人乾脆说是鬼魂，是那些死在九龙城寨里的冤魂在写故事。

又有人怀疑是方美玲本人，但怀疑者又不信她怎么会有那样的才华。

各种猜测，各种传言。

但方美玲从来不解释。

只是每次被人问起的时候，她会抬起头，看著虚空中的某处。

然后微微一笑。

方美玲不懂电影。

她不懂什么镜头语言，不懂什么蒙太奇，不懂什么场面调度。

那些东西，她听著就头疼。

但她懂人。

她知道自己是从泥淖里爬出来的，知道那些在底层挣扎的人眼睛里有什么样的光。

她能从一群跑龙套的里，看出谁以后能成大器。

她签下许观文的时候，许观文还只是个跑龙套的。

那时候他在邵氏的片场里演尸体、演路人、演那些没有台词的小角色。

有时候是茶楼里的茶客，有时候是街边的路人，有时候是赌场里的赌徒。一天下来，能混到一顿盒饭就算不错。

她是在一个武侠片的片场看到他的。

那场戏是酒楼里的群架，他演一个被扔下楼梯的倒霉蛋。

导演喊开始，他从楼梯上滚下来，姿势狼狈，表情到位，摔在地上还抽搐了两下。

就那么几秒钟的镜头，她却看出了点东西。

“这个人的眼睛里，有戏。”

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